作家|阿po
在不仙女性主见者看来，春节档电影“含男量”依旧不低：《驰骋东说念主生3》是险些清一色的男性声威，《镖东说念主》是传统武侠气质主导的男性叙事。
但本年春节档数据特地好的“短国”，风向却悄然不同。
春节前后的短剧榜单里，女性群像剧往往霸榜，题材已经从“大女主”越过到“双女主”。《倒霉，和闺蜜全部穿书后把邪派玩儿坏了》以双女主穿书轻笑剧冲破红果1.2亿热度值，《白夜花坛》用悬疑结构包裹女性纠缠与互助，《双姝好意思探》则将两位女性放入民国探案框架。
在主旋律赛说念里，双女主也成为切进口。春节前，法制日报社影视中心与爱奇艺、稻草熊结伙发起的微短剧线上戏院品牌“高眼戏院”首部作品《裂缝拼图》致密开机，由傅菁与戚砚笛搭档主演的双女主追凶悬疑剧还是官宣便激励商讨，“是谁家故去的CP一刹挫折我”“我的CP又复婚了”等批驳飞速刷屏。
短国的“含女量”不绝高潮之余，女性叙事在短剧赛说念里占据更显眼的位置。
如若说大银幕春节档仍然围绕男性叙事运转，那么在短剧赛说念里，“就要看女东说念主”的心理已经变成一种清亮的趋势。
“双女主”恰是在这么的配景下，在短剧赛说念中完成了新生。
两年前，这类故事还仅仅长剧里的闺蜜线或器用东说念主扮装；如今，在新生复仇、大女主逆袭、权门博弈、宫斗翻盘等题材中，女性之间的关连被胜利推上结构中心。双女主不再是陪衬，而是卖点自身。
数目的暴增，比某一部爆款更值得存眷。
双女主短剧暴增，离热点差一部“爆款”？
如若只看单部作品，双女主短剧仍然算不上主流赛说念。但列出片单时，量变照旧很清亮的。
《我的姐妹三千岁》再玄幻梗之下用姐妹相交历程替代霸总支撑式甜宠，《白夜花坛》《破晓》等作品把女性互助镶嵌悬疑结构，王小亿、刘念这些有过爆款甜宠作品的头部短剧女演员也不休加入这一题材之中。
在红果短剧APP搜索栏输入“姐妹”或者“闺蜜”，不错见到相当数目的剧目，可见此类双女主剧已经有领域化趋势。
横屏赛说念相同给出了一些积极信号。《以她之韧》的两位女主角王一菲和彭雅琦以“鱼你有染CP”姿态登上微博视界大会年度推选的影视CP之列，而况在双东说念主杂志销量、双东说念主商务互助、双东说念主碰面会门票销售方面的数据都有大热之势，不错说是国产影视剧双女CP交易化的早期样本。
而更具类型化叙事的《此岸灯塔》分账冲破1600万，天然双女主并非独一卖点，但女性搭档在类型化包装与高质料的内容托举下，也让商场看见了双女主故事的后劲。
从数目到收益，双女主短剧已经完成了一轮试探期。这种存在感，不再依赖单部作品的或然爆发，而是在2025年因为不绝的输出酿成让东说念主无法淡薄的新印象。
“别试探了，有商场！”
“我砸锅卖铁也要治好你的异性恋！”
“你俩的中药是不是换成冰好意思式了？”
“是姐妹照旧恋东说念主，我自有判断。”
在弹幕批驳区和支吾平台里，这类的玩梗论千论万，似乎是不是短剧不雅众，哪怕在传播切片里看见了，也会喜闻乐道、鼓掌称快。
如斯商场场面一派大好的题材，难说念不该像早年长剧里“耽改三爆款”带动本钱放浪下注耽改剧？跟着数目的加多，问题也随之流露，双女主的受众究竟要看什么？
双女主剧疼爱者黎书雅向文娱本钱论（id:yulezibenlun）直言，“我看双女主剧便是为了看无极的百合擦边画面，不擦边叫什么双女主？看的便是爱情。”在她看来，《双兔》《以她之韧》这么的作品，实践仍然是百合恋爱抒发的替代体式，仅仅圭臬被治理。
黎书雅因为知竹导演早期拍摄的《教主和小师妹》《医女和兔子精》等出圈百合小短片，运转追看演员的短剧作品，比如圻夏夏、圣微、杨馥羽、杨伊墨等东说念主。圻夏夏使命室与快手星芒戏院互助的一众短剧她一部不落全部看完。
不可否定，因为知竹拍摄的出圈百合小短片蕴蓄了基础东说念主气与精确的受众圈层，也影响了这些演员在出演短剧时的自身定位和选剧标的。只不外因为审查原因，只可作念“擦边”百合剧，短剧《浮华梦》因此以致出现了“男魂女身”的隐敝状貌，引起了不少粉丝质疑和发火。
支吾网上一直都有“百合剧只迷惑同性疼爱者”的说法，黎书雅对文娱本钱论(id:yulezibenlun)示意，“当今许多直女也爱看双女主，只不外不太能拍大圭臬，但好意思女谈恋爱，对总共东说念主的眼睛都很好。”
对一部分中枢不雅众而言，双女主剧的迷惑力，本就来自恋爱张力。另一种声息相同存在。
双女主竖屏剧疼爱者昭昭并不招供“爱看擦边百合”的说法，“我去看过春节前宣传比较多双女主短剧《暗处》和《双姝好意思探》，都没看下去，双女主搭档探案如实是念念走《猎罪图鉴》《民国奇探》那种门道，便是故事确凿不太迷惑我。”
比起这两部剧横屏短剧，昭昭更心爱看《倒霉，和闺蜜全部穿书后把邪派玩儿坏了》《两宫太后新生了，篡改诏书换天子》这些轻喜后宫剧。
“我比较心爱看这种姐妹全部大闹后宫的剧，两个女生联手开大，爽感加倍，笑剧感也很强，我有时代以致不把它们当剧看，就像抖音小红书连载的搞笑小段子。至于两个女生搞不搞无极，我其实不太存眷，密斯妹也很可人，我需要的缩短的心理到位就不错了。”
在她看来，许多竖屏双女主短剧简直迷惑东说念主的，是女性之间的同盟与替代关连。“姐妹、闺蜜、搭档，归正不啻有男东说念主，这种关连不一定非要往恋爱上去融会。”尤其是在新生复仇或权门博弈题材中，当女主飞速放手渣男转而依赖强势姐姐，这种依赖替换自身就具备爽感。
两种不雅看状貌并行存在。
有东说念主在看CP，有东说念主在看定约；有东说念主期待心理无极，有东说念主更敬重反套路爽感；有东说念主把双女主看成百合题材的延迟，有东说念主则把它视为去男性中心化的叙事重塑。
“和闺蜜/姐妹全部点模型玩儿男东说念主，岂不是更好？女性相识醒觉之后，逝世一下男性怎样了？”昭昭笑言。
这并不是浅陋的审好意思各别，而是结构融会的不同。文体计议阿白给出了更为审慎的判断，“双女主一直都是蓝海题材，受众和需求详情是有的，主要问题照旧在拍给谁看。”
就好像黎书雅念念看恋爱，昭昭要看闺蜜。双女主的中枢粘性受众相对明确，是只念念看“擦边百合”的东说念主群，她们粘性强，有交易化出路，可若双女主剧只办事于“恋爱向”期待，掩盖面天然有限，就像“全网三百腐女”的梗一样，全网“百合女”的受众只会倍数缩短；若全都转向更泛众的女性爽感抒发，又未必能得志对CP心理有热烈需求的不雅众。
从“安闲爱”到双女主，女性心理需求的挪动
如若把“到底拍给谁看”这句话再往下追一层，或者不错看见一条更早就运转拐弯的审好意思挪动，相同是女性不雅众的情感需求与社会结构压力，在不同阶段找到了不同的“承载体”。
从霸总到耽好意思，再到双女主，名义上换的是东说念主物竖立，底层换的是女性把我方从现实关连里抽离、再把我方从头安放且归的状貌。是以实践不是类型更替，而是一种心理转向。
在小娱与编剧胡雪的对话中，她将这条挪动的最先，指向一个最早被定名的女频想法“安闲爱”。
最先提议“安闲爱”想法的是一位好意思国的社会学家，他在一个社区内作念了一次小范围调研。其时的好意思国社会传播的演义，基本是由男性书写的传统历史题材或者悬疑题材，忽然有一部“以传统历史为配景，却主打女性与历史东说念主物恋爱”的演义，近似当今的穿越演义，在家庭主妇阶级卖爆，这个文化气候引起了这位社会学家的扫视。
“在其时的社会结构里，男性掌捏权利，女性只可方丈庭主妇，莫得地位，也没办法出去使命。”胡雪久了，当两性矛盾爆发时，男性不错用一句“不外就别过了，分离”来间隔谈判，因为经济命根子在他手上，女性只可屈服。于是，“安闲爱”的演义变成了女性的心理宣泄口，因为演义里的男性“帅气和蔼多金还爱我爱得七死八活”，极点的安闲与现实对冲，提供了一种“权利回转式的爽”。
这亦然为什么其后“强制爱”“追妻火化场”这些类型会很受宽宥，胡雪解释说念，澳门威斯人“当女性在现实情感里长久承受权利不合等，她需要一个场景让我方有权对男性Say No，让男性倒追、付出、折腰。它天然不等同于现实的女性主见，但已经是一种情感赔偿。”
逐渐地，安闲爱不啻于BG剧和男霸总。
许多女性相识到，惟有东说念主物结构照旧“一男一女”，现实社会结构里中男强女弱的性别压力照旧会影响不雅感。胡雪例如了顾漫名作《微微一笑很倾城》，“这么一部爆款言情剧，号外里再智谋优秀的女主，在其时阿谁以“嫁的好”为设施的年代，也只可在家当娇妻，不行出门使命，但是女性一朝罢手了我方上前的步子，就与男主拉开鸿沟，临了沦为被女儿嫌弃的家庭主妇。这么一来，女性在不雅看时很难澈底忘掉现实中受到的社会结构里的性别压迫。”
于是，耽好意思演义成为“安闲爱”的下一站。
当恋爱中的两个东说念主都是男性时，就不错忘掉许多现实的性别压迫，“哪怕耽好意思演义里的‘受’在关连里承担了更多传统酷爱上的‘女性扮装’，身份仍然是男性。男性的身份在相互抗拒时，就比男女之间的抗拒更天然合理。”她以致举了“攻受互殴”的例子：相同的冲突强度，两男之间的“互殴”不错坚信是“相爱相杀”，如若换成一男一女，不雅众很难坚信他们相互仍是“真爱”。
从这个角度看，耽好意思更像“安闲爱”的一次升级更始：第一步，是把我方从现实生存里抽离出来，去伪善的爱情里寻找话语权的均衡或者权利结构的均衡；第二步，是把“我”作为别称女性的身份和视角都剥离出去，不再纠结现实合感性，只看两个东说念主把恋爱谈到极致。
“这亦然为什么耽好意思受众平方认为我方看的两名男性的恋爱是很隧说念、极致的，因为女性不雅众不错忽略现实环境，在耽好意思故事中提真金不怕火高浓度心理。”
但如今，女性群体的女性相识和主体性运转增强，这种“身份剥离”运转“归回”。
“女性运转强调自我的主权，同期在现实生存中她们也看到了男性的不靠谱，于是对男霸总的慕强和依赖就追溯到了对女性身上，而况但愿作为女性的我方去体验对女强的依赖，也就酿成了双女主。”
比如胡雪看过的短剧《姐姐成婚，我也结》，妹妹因为对姐姐的依赖，在姐姐成婚后，为了能和姐姐链接全部生存，决定蛊卦姐夫的弟弟，当姐姐分离后，也义无反顾地分离奴婢姐姐离开。
“其实要道不在于‘男的不行’才换成女性，而是女性对依赖自身变得注重警惕，当现实里的男女情感关连越来越不稳，她们运转在女性之间寻找一种更平等、更可控的互助状貌。”
是以依赖莫得褪色，仅仅换了标的。
这也解释了为什么你在短剧里会时常看到新式双女主结构：一双女性关连里，不时会出现一个更强势、更有资源的“姐姐/闺蜜/搭档”，以及一个被托底、被带飞的“妹妹”。
比如《穿书巨室妯娌，我和闺蜜王人上阵》系列，《以姐姐之名》《新生后我和公主成闺蜜，趁机换了山河》《闺蜜双穿：急，这届邪派不好撩》《全部穿书后，我和填旋闺蜜一齐躺赢》《逃婚路上遇女帝》等……双女主之是以会在竖屏短剧里飞速变多，并不仅仅“题材风口来了”，而是心理叙事刚好踩中了更现实的女性脸色转向。
“就好像小红书当今有许多‘我的有钱闺蜜’段子，每天一睁眼，我的有钱闺蜜就会给我若干钱，《我的姐妹三千岁》《大密斯她给的太多了》未便是这种故事的变体吗？”
如若把这些逻辑放回到黎书雅和昭昭的看点冲突里，前者把双女主看成百合恋爱向的替代品，合计“我仍然在寻求安闲爱，仅仅换成更安全的状貌”；后者把双女主看成一种新的依赖对象，“我不念念再被男性中心叙事带着走，我要在女性之间寻找托举与定约”。
也正因为如斯，双女主短剧简直的需求尚未长入。
“反套路爽感闺蜜剧”比“安闲爱百合剧”更落地？
《以她之韧》无疑是2025年声量最大的双女主剧，它相同靠近最基础的收益问题，在云合数据100万门槛的分账榜上，它仍未登榜，即分账或者不达100万，同期爱奇艺站内热度不达3500。
天然，这部剧的上风则在于，双女主演员的CP向交易行径为片方和演员挣到了额外的收益，以及收拢和不错付费的中枢粘性粉丝群体。
即便如斯，在该剧导演陈未衾的直播里也仅仅提到“应该不会亏”。
这很像典型的耽好意思剧的交易情势。
“如若把横屏短剧放到横屏分账剧的赛说念里来看就不难融会，从2023年双女主探案分账长剧《褪色的印迹》以卓越5000万的分账拿下该赛说念的年冠，双女主分账横屏剧的上风就仅存在于悬疑探案这一类型化的题材上，而况已经到达一个分账天花板。包括旧年于今的《暗处》《见习女探》《双姝好意思探》，分账剧赛说念掩盖的部分下千里东说念主群对悬疑探案的偏好也很昭彰，是以双女主无非是这类题材的各别化包装。”文体计议阿白向小娱解释了横屏短剧的瓶颈与求新。
《以她之韧》跳脱了这个题材的底层看点，转而将主要看点放在伪骨科相爱相杀的双女主东说念主物关连上，淡淡擦边球、浓浓氛围感，如实除了同性百合受众以外，莫得等闲化的卖点能让更群众的群体“看懂”东说念主物关连。
横屏双女主的逆境，其实正卡在这里：要么走类型化悬疑探案，但已经触顶；要么走安闲擦边，但中枢受众领域有限。
双女主竖屏短剧的起量，逻辑就大不一样。
“有钱闺蜜/姐妹带我飞”的看点，要点是“我”和“闺蜜/姐妹”过日子吗？要点天然是“有钱啦”！
“底层逻辑就不是为了看东说念主物关连，一是为了体验不靠男东说念主靠闺蜜/姐妹的反套路，二是为了闺蜜/姐妹独宠‘我’的爽感，竖屏短剧从不拧巴我方要给不雅众看什么，心理价值给到就不错了。”阿白笑言。
{jz:field.toptypename/}双女主竖屏短剧的底层逻辑是“反套路爽感”而不是“搞百合”。
比如《大密斯她给的太多了》里的大密斯司念出场就费钱砸向穷学生桑宁，桑宁抛下传统女主的节气，坐窝卑躬违背为大密斯死心塌地，在劝说大密斯离开渣男白岩朗时，渣男企图用绿茶谈话链接PUA大密斯，以往剧情里的大密斯坐窝会被绿茶渣男挑拨而与闺蜜心生嫌隙，但此次大密斯主打“听劝”，不仅辩别渣男还坐窝通过台词向不雅众解释明晰她独特信任这个费钱“买”来的闺蜜。
“以往大女主逆袭的旅途依然绕不开男性资源，如今姐妹联手、闺蜜同谋、妯娌王人上阵。不雅众赢得的并非无极念念象，而是不再被男性中心叙事牵着走的爽感。“阿白直言，“这种爽感是泛众的，不错打中的东说念主群更大。”
女性不雅众不错赢得心理赔偿，男性不雅众也不错当成喜感段子剧不雅看。它不条目不雅众必须融会复杂的情感指向，而是以轻量、直给的反预期制造快感。某种酷爱上，这是一种不彊调“嗑CP”，更等闲化的“CB向”抒发，即强调友情、互助、托举，而非爱情。
再加上竖屏成本与受众体量匹配，“心理到位就能保本”，双女主天然在这一赛说念里完成领域化增长。《穿书巨室妯娌，我和闺蜜王人上阵》《倒霉，和闺蜜全部穿书后把邪派玩儿坏了》等IP拍起系列化，实践上评释的不是“百合商场推广”，而是女性互助爽剧的厚实需求。
比拟之下，双女主剧如若试图对标“泰百”（泰国百合剧），风险更高。
阿白提到，泰国百合剧与耽好意思剧的崛起，实践并非故事质料的主动升级，而是BG言情剧被高质料的陆剧（中国电视剧）迭代淘汰后，被动寻找各别化类型道路。类型噱头带来了区隔，却并未同步提高合座剧作水准。而“泰百”的交易闭环依赖高度荟萃、喜悦为CP付费的中枢东说念主群。在中国商场，这类东说念主群领域难以复古横屏剧的成骨子系，演员也无法长久绑定交易行径而不拍戏。
也因此，双女主横屏短剧如若链接围绕“安闲擦边”打转，既难扩圈，也难盈利。简直更具可行性的旅途，反而在于竖屏短剧已经跑通的CB向双女主剧。
从商场久了来看，双女主竖屏短剧的增长已经给出谜底。“双女主”的故事如若要干预更大的叙事空间，或者拼的不是圭臬，而是即时心理需求。
当“她和她”的关连能够同期承担爽点、酷爱酷爱与叙事驱能源时，天然会成为一种厚实抒发，而不是顷刻噱头。
这或者，才是双女主赛说念简直的下一步。
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